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尚能打否?华语动作片如何应答老龄化_娱乐频道_凤凰网

2018-09-03 18:42

这些年冒头的张晋有有名武指袁和平导演的《张天志》,吴樾也在《狂兽》里担负了主演,之前的配角都想再走一遍当年景、李、甄三人走过的路线,但哪怕用同样的方式,同样的投资,同样的宣发,都不能再有同样的后果,向佐的资源上风够好了吧?换做十几年前,早就大红大紫了,但是现在仍然不温不火就是最好的一个佐证。有时候就和诺基亚一样,你没有做错什么,但是世界就是变了,你不任何措施,或者这次甄子丹的改变能给全部华语动作影人一个启发,能让大家持续生存下去。徐浩峰清楚武侠已经写绝了,所以他的作品解构所有武侠和武行的真实现状,取得了关注,而甄子丹这些影人要做的,也是把练武之人真实的生活立场和方法展当初电影里面,还原生活自身,这才干适应已经成熟的影迷群体。

从《叶问》开始的转变,甄子丹找到了自己的新门路,一个更丰满有内涵而且懂生活的角色才是现在的观众愿望看到的,甄子丹终于靠叶师父这个角色深刻人心,但他也明白,他应当是最后一代靠功夫走到一线的明星了。因为大时代变了,好莱坞、韩国、法国等早已学会了功夫片、动作片的套路和技术,而且玩得更加绘声绘色,而他自己带出来的门徒谷垣健治成了日本第一武指,以《浪客剑心》真人版立下字号,华语动作片不再一家独大,为打而打早已过期,把动作变成一种元素在合适的时候镶嵌在适合的电影里,才是动作影人该斟酌的事件,彻底地退居二线导致再单纯靠身手成名已经不可复制了。

跟着整个社会的物资精力生活缓缓充裕,与国外的差距敏捷缩小,以往那种依附武力逆袭的桥段不再是大家爱好的路数了,更何况,从李小龙打到成龙,再打到李连杰,观众早已审美疲劳了。固然甄子丹始终没有废弃对动作戏的摸索和通过镜头和观众沟通动作技能,但他的影响力始终处于一个动作电影影迷这样单一的群体里,2005年的《杀破狼》,2007年的《引火线》,他第一次把综合搏斗为主的概念引入华语动作电影,带来华语动作电影的一个写实冲破,但这并没有改变动作电影不断走下坡路的残暴事实。

事实丨甄子丹老了,动作电影在一直走下坡路

这个情形不光是海内的动作演员,全世界都一样,当年那一批老将,尚格云顿,史蒂文?西格尔早已淡出银幕,哪怕隆达?罗西这样的UFC女王再次包装也只能演单一的角色类型,泰国的托尼贾最近几部戏也是越来越重视文戏,艰巨转型,北野武则早就在黑帮电影里褪去了剑客的外衣。韩国转型得最快,4887铁算盘开桨结果,而且基本把每部电影的动作戏都处置得很到位,让不会打的演员尽可能充斥真实感地去打斗,这个思路才是最值得学习的。而国内许多人还在盼望恢复当年的武侠时期,靠着技击套路动作来驯服观众,这是不事实的。

预计在今年之内上映的另一部甄子丹重头戏《叶问4》,据说是该系列的最后一部,这个华语功夫片最后的旗号收官,也宣布了一个以武术为主的电影时代的结束,虽然当年作为独一类型片的华语功夫片曾经是华人的自豪,但是也不用因而而感到伤心,因为这批人究竟改变了世界影坛,让各国的电影都有了功夫的元素在里面,这个意义和奉献是宏大的,也是值得电影人一直自满的。完成了使命就得回归本真,而且这并不代表着动作片乃至动作影人的消亡,君不见动作片功夫片早已成为影片的一种情势断定下来了吗?这岂非不是最大的胜利吗?咱们曾经在这方面一度领先世界,为什么不再当先一次,率领大家群体转型,研发“后动作片时代”的路线呢?

电影《大师兄》上映后,让很多观众觉得比拟意外,原来认为是拳脚相加,以暴制暴整治校园暴力的纯动作笑剧电影,成果看完后才察觉动作的因素只盘踞了一小部门,好像一点都不像印象中的甄子丹电影。仿佛主演甄子丹在用自己的举动告知大家,他不想再做一个只懂得挥拳头的动作演员了,他的抉择预示着华语动作影人的转型时期真正到来了吗?

甄子丹在这部《麻辣老师》作风浓重的《巨匠兄》里,以一个退役特种兵的身份来教问题学生,他要把战役技巧带给本人的转变在生活中带给别人,动作该藏就藏,练拳的人在生涯中是什么样子就是什么样子,大都是抑制自己,严厉抵制无意思的暴力的人,由于懂得暴力才理解把持暴力、防备暴力,这才是实在的生活元素,而不是一言分歧就开打,甄子丹的片子后期一再表白这个观点。

甄子丹显然也意识到了这个问题,与其单纯地在动作上改变,反抗越来越拟真的3D技术,剪辑技术,不如好好挖掘本身。他们这一代动作影人某种水平上来说实在是荣幸的,因为他们还阅历过电影技术没有飞速古代化的时代,还需要大批真人摔打的时期,积聚的大量拍摄教训是后来的演员没有机遇再有的,而这些经验也让他们在拍摄动作戏的时候完整晓得该怎么打,打多少,打到什么程度好,这对大量的古装和时装电影来说依然是难得的财产,但要识时务地退居二线,并不是每一个演员都能做到的。

举个例子,凭借《一代宗师》失掉关注的动作演员张晋,颜值和本领都异常不错,在《杀破狼2》里表演的监狱长圈粉无数,动作戏虽然把他带入了主演行列,但是已经没有机会靠动作戏跻身一线影星的行列。而吴京靠的是好莱坞的军事贸易电影才另辟蹊径自破门户的,并不是走单纯的动作路线,因为大家都明确时代变了。

启示丨武术电影时代停止但动作片永远不会灭亡

直到2006年的《重振球风》,强森扮演一个收留所所长,激动员重整行装再出发的富强能源过胖的女性,把一堆问题少年组成一支球队,通过努力重获新生的故事,这部电影里强森几乎没有什么动作场面,他扮演的是一个心坎和身体都足够强健的导师,通过自身的尽力鼓励孩子们成长,把武力“内化”了,更多的是通过自身的气场沾染别人,这种气场只有经历过大量格斗练习,重竞技训练的人才有的,不怒自威的感到。真正聪慧的动作演员都会掌握应用这种气场来让自己转型,成龙在2009年的《新宿事件》利用这种气场让自己看上去就是歌舞伎町华人喽罗,而李连杰也是在2007年的《投名状》顶用这种气场镇住了庞青云这个庞杂无比的角色,假如光靠动作,最多到个参将的效果。

甄子丹

现年55岁的甄子丹早已过了体能巅峰的年纪,这个巅峰年事仍是以动作演员来盘算的,通常搏击选手或其余竞技项目标职业运发动,26-30岁是巅峰,30岁开端就是老将了,而动作演员因为不须要坚持高强度抗衡,动作寿命会长良多,然而再长到了50岁,速度跟力气都开始下滑了。转型或者改变动风格格饰演那种动作局面未几的高手,大BOSS一类的,通常是这类演员的归宿,比方当年的石坚,后来的午马等,甄子丹已经由了巅峰之年了,能在45岁的时候以一部《叶问》翻身,再次掀起华语工夫片的高潮,已经算是力挽狂澜了。

问题丨动作演员不改变就是固定化的脸谱角色

这次全片只有两场打戏,谷垣健治做的武指,无需多说,甄子丹的动作在全世界都是一流的,该有的都有,什么时候停什么时候发力恰到利益,都拿捏到位,更衣室和教室那段打斗算在今年最佳动作设计都不为过,充足应用身材分量实现的各种摔法落体真实到位、畅快淋漓。而且节奏把控到位,刚好,把动作退化成戏中的一种元素,而不是主题,凸起自己文戏局部,这个做法十分像另一位世界级巨星巨石强森。职业摔角手出生的强森带有无比浓厚的活动员风格,一开始入行拍戏的时候根本只能演一些脸谱化重大的狂兵士,而且基础看不到能改变的迹象,从《蝎子王》到《威震八方》再到《一酷到底》。那多少年简直就以为强森会沿着这种路线发展下去,永远有你的戏路,但是永远都是固定的脸谱角色,动作角色,不会有改变。

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